Derecho del arte - Anuario Iberoamericano 2020

OBJETIVO, TEMÁTICA Y DESTINATARIOS DEL ANUARIO IBEROAMERICANO DE DERECHO DEL ARTE

PRÓLOGO

Por Miguel FALOMIR FAUS

ESTUDIOS

GRAFITI, ARTE URBANO Y DERECHO DE AUTOR

Graffiti, arte callejero y derechos de autor

Ramón CASAS VALLÉS y Eva SORIA PUIG

I. INTRODUCCIÓN

1. Entre la represión y el reconocimiento

2. No todo es lo mismo: grafiti y arte urbano

3. Una muestra ilustrativa de grafiteros y artistas urbanos españoles

II. REQUISITOS PARA LA PROTECCIÓN POR EL DERECHO DE AUTOR

1. Obras y prestaciones

2. Forma y sustancia: los estilos

3. Durabilidad y acabado

4. Licitud

5. Originalidad, mérito y profesionalidad

III.AUTORÍA INDIVIDUAL Y CONJUNTA. LA PROBLEMÁTICA DEL ANONIMATO

1. Autoría individual, pluralidad de intervinientes, pluriautoría y coautoría

2. Anonimato

IV. AUTORÍA Y TITULARIDAD DE DERECHOS

1.Titularidad originaria. Obras autorizadas o toleradas

2. Obras realizadas por empleados o por encargo

3. Obras publicitarias

V. PROPIEDAD DEL BIEN MATERIAL Y DERECHOS DE AUTOR SOBRE LA OBRA

VI. LÍMITES A LA PROPIEDAD INTELECTUAL

1.Libertad de información: art. 35.1 TRLPI

2.“Libertad de panorama”: art. 35,2 TRLPI

2.1. Diferencias entre la Directiva y el TRLPI

2.2.Coincidencias entre la Directiva y el art. 35,2 TRLPI

VII. DERECHOS MORALES

1. Divulgación y atribución

2. Integridad

3. Cambio de ubicación de la obra

4. Otros derechos morales: modificación, arrepentimiento y acceso

VIII. CONCLUSIÓN

IX. BIBLIOGRAFÍA

X. JURISPRUDENCIA CITADA

REPRODUCCIONES DE OBRAS DE ARTE VISUAL EN DOMINIO PÚBLICO: EL ARTÍCULO 14 DE LA DIRECTIVA SOBRE DERECHOS DE AUTOR EN EL MERCADO ÚNICO DIGITAL

Reproducción de obras de arte visual en el dominio público: artículo 14 de la Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital

Julián LÓPEZ RICHART

I. INTRODUCCIÓN

II. ARGUMENTOS EN LOS QUE SE SUSTENTA LA RECLAMACIÓN DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL SOBRE LAS REPRODUCCIONES DE OBRAS DE ARTE EN DOMINIO PÚBLICO

1. Consideraciones previas

2. La justificación de la postura de las instituciones del patrimonio cultural en términos económicos

3. La protección de las reproducciones de obras de arte en dominio público como obra fotográfica y la noción de originalidad

3.1. Planteamiento

3.2. Criterios utilizados para apreciar la originalidad de las fotografías de obras de arte

UNA. El asunto “Graves” (1869)

B. El asunto “Bridgeman” Art Library Ltd. contra Corel Corp. (1998–1999)

3.3. La noción de originalidad en el Derecho de la Unión Europea y su aplicación a las reproducciones de obras de arte

4. La protección de las reproducciones de obras de arte como meras fotografías

4.1. Delimitación de la noción de “mera fotografía”

4.2.El asunto “ Reiss-Engelhorn Museen v. Wikimedia ” (2018)

5.El derecho “ sui generis ” sobre las bases de datos

III.EL ART. 14 DE LA DIRECTIVA (UE) 790/2019 SOBRE DERECHOS DE AUTOR EN EL MERCADO ÚNICO DIGITAL

1. Digitalización, acceso y reutilización del dominio público en la agenda de la Unión Europea

2.Historia legislativa del art. 14 DDAMUD

3. Justificación de la norma

4. Ámbito objetivo de aplicación

4.1. Cualquier forma de reproducción

4.2. Obras de arte visual en dominio público

5. Ámbito temporal de aplicación de la nueva norma

6.La salvedad introducida en el inciso final del art. 14 DDAMUD

7.Compatibilidad del art. 14 DDAMUD con los derechos reconocidos a quien divulga una obra inédita en dominio público

IV. LIMITACIONES DE ACCESO Y RESTRICCIONES DE USO DEL PATRIMONIO CULTURAL EN DOMINIO PÚBLICO

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

PROTECCIÓN DE LOS ASPECTOS FUNCIONALES DE LAS OBRAS DE ARTE POR LA PROPIEDAD INDUSTRIAL

Protección de los aspectos funcionales de las obras de arte por propiedad industrial

Diego GUZMÁN

I. INTRODUCCIÓN

II. LA OBRA DE ARTE APLICADO EN EL DERECHO DE AUTOR

1. La obra como objeto de protección del derecho de autor

1.1. Originalidad

1.2. Creación Intelectual o humana

1.3. Fijación

2. Alcance de la protección conferida a la obra por el derecho de autor

3. Obra plástica y obra de arte aplicada

3.1. Particularidades de la obra artística

3.2. Diferencia entre la obra de arte aplicado y la obra artística

III. SEPARABILIDAD Y UNIDAD DE OBRA

1. Unidad del arte en Europa

2. Doctrina estadounidense de la separabilidad en los objetos útiles

3. Ausencia de uniformidad en América Latina

IV. PROPIEDAD INDUSTRIAL Y LA PROTECCIÓN DE LOS ASPECTOS FUNCIONALES DE LA OBRA DE ARTE

1. Aspectos generales de la propiedad industrial

1.1. Registro constitutivo del derecho

1.2. Territorialidad

2. Nuevas creaciones

2.1. Categorías de nuevas creaciones compatibles con la obra de arte aplicada

UNA. Patentes de invención

B. Patentes de modelo de utilidad

C. Esquema de trazado de circuitos integrados

D. Diseños industriales

2.2. Criterios de patentabilidad

UNA. Novedad

B. Altura inventiva

C. Aplicación industrial

2.3. Alcance del derecho en las demandantes

UNA. Relevancia de las Deseadas

B. Categorías de buscados

2.4. Exclusiones de patentabilidad: las obras literarias y artísticas o cualquier otra protegida por el derecho de autor y las creaciones estéticas

UNA. Exclusiones de patentabilidad

B. Obras y creaciones estéticas

C. Fundamento de la exclusión de obras y creaciones estéticas

D. Problemática de la exclusión y posible solución para la protección acumulada en la obra de arte aplicada

3. Signos distintivos

3.1. Función de la obra artística como signo distintivo

3.2. Alcance del derecho sobre los signos distintivos y el riesgo de confusión

3.3. Categorías de signos distintivos

UNA. Marcas

B. Marcas colectivas

C. Marcas de certificación

D. Enseña y nombre comercial

MI. Indicaciones geográficas y denominaciones de origen

3.4. Características de los signos distintivos

UNA. Especialidad y territorialidad de los signos distintivos

B. Registro constitutivo del derecho

C. Duración indefinida del derecho

3.5. Controversias en torno al registro de obras artísticas como marcas

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

LA RESTITUCIÓN DE OBRAS DE ARTE EXPOLIADAS DURANTE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL: CASO DAVID CASSIRER VS. FUNDACIÓN COLECCIÓN THYSSEN-BORNEMISZA FSP

Restitución de obras de arte saqueadas durante la Segunda Guerra Mundial: el caso de David Cassirer contra Fundación Colección Thyssen Bornemisza FSP

Teresa BURGOS ÁVILA

I. INTRODUCCIÓN

II. EL EXPOLIO REALIZADO POR EL PARTIDO NACIONALSOCIALISTA OBRERO ALEMÁN

1. Planteamiento de Adolf Hitler

2. Implantación en Alemania

3. Extensión a Europa

4.“ Monuments Men ”: el inicio de la restitución

5. Principales disposiciones y declaraciones de intenciones

III. RÉGIMEN ACTUAL DE RESTITUCIÓN DE OBRAS DE ARTE ROBADAS

1. Conceptos básicos: restitución, devolución y repatriación

2. Mecanismos de restitución y devolución automática de bienes culturales

2.1. Directiva 2014/60 / UE, del Parlamento Europeo y del Consejo de 15 de mayo de 2014, relativa a la restitución de bienes culturales que hayan salido de forma ilegal del territorio de un Estado miembro, y por la que se modifica el Reglamento (UE ) n.º 1024/2012 (refundición)

UNA. Ámbito de aplicación

B. Procedimiento de restitución

2.2. Convenio de UNIDROIT sobre bienes culturales robados o exportados ilegalmente, hecho en Roma el 24 de junio de 1995

UNA. Ámbito de aplicación

B. Procedimiento de restitución

3. Determinación de la propiedad de los bienes culturales que han sido objeto de tráfico ilícito internacional

3.1. Competencia judicial internacional

3.2. Reglamento (UE) N.º 1215/2012 del Parlamento Europeo y del Consejo, de 12 de diciembre de 2012, relativo a la competencia judicial, el reconocimiento y la ejecución de resoluciones judiciales en materia civil y mercantil (refundición)

UNA. El foro exclusivo de los derechos reales sobre bienes inmuebles

B. Los foros en materia de derechos reales sobre bienes muebles

3.3. Ley Orgánica 6/1985, de 1 de julio, del Poder Judicial

3.4. Ley aplicable

3.5.Posibles interpretaciones de la regla “lex rei sitae”

UNA. Ley del lugar de situación del bien cultural en el momento de su reivindicación

B. Ley del lugar de situación del bien cultural en el momento de la adquisición

3.6.Problemas que plantea la regla lex rei sitae

UNA. La localización fortuita del bien cultural

B. La inalienabilidad del bien cultural

C. La prescripción adquisitiva (usucapión) y la prescripción extintiva

D.Excepciones a la regla lex rei sitae

MI. El artículo 29 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español (en adelante, “LPHE”)

F. El artículo 13 de la Directiva 2014/60 / UE

IV.CASO DAVID CASSIRER VS . FUNDACIÓN COLECCIÓN THYSSEN-BORNEMISZA FSP

1. Rue Saint-Honoré, après midi, effet de pluie, de Camille Pissarro

2.David Cassirer vs . Fundación Colección Thyssen-Bornemisza FSP

2.1. Antecedentes

2.2. Litigio

V. CONCLUSIONES

VI. BIBLIOGRAFÍA

ARTE Y CRIMEN

Arte y crimen

Wendy PENA GONZÁLEZ

I. ARTE Y DERECHO: UNA INTRODUCCIÓN

1.¿Qué es el arte? Aproximación al concepto

2.El Derecho al arte y su protección. En particular, protección penal

II. PROTECCIÓN PENAL DEL ARTE EN DERECHO ESPAÑOL

1. Agravaciones en delitos contra el patrimonio

1.1. Modalidad agravada de los delitos de hurto y robo con fuerza

1.2. Modalidad agravada del delito de estafa

1.3. Modalidad agravada del tipo residual de apropiación indebida

1.4. Modalidad agravada del delito de daños

1.5. Modalidad específica de daños: Sustracción de cosa propia a su utilidad social o cultural

1.6. Agravante del delito de receptación

2. La falsificación de obras de arte

3. Delito de contrabando

4. Modalidad de los delitos sobre la ordenación del territorio y urbanismo

5. Tipos específicos: relativa a la protección del patrimonio histórico

5.1. Los delitos relativos a la protección del patrimonio histórico

5.2. Derribo o grave alteración de edificios singularmente protegidos

5.3. Prevaricación agravada

5.4. Daños sobre bienes del Patrimonio Histórico

5.5. Daños por imprudencia tumba

5.6. Concursos

6. Protección penal del derecho de autor

6.1. Delitos relativo a la propiedad intelectual

6.2. Elementos normativos: Conceptos básicos de la LPI

6.3.Los delitos contra la propiedad intelectual. En particular, las descargas ilegales y el “Top Manta”

7. Obstaculización del derecho a la expresión artística

8. Arte y vandalismo: punición y protección penal del grafiti

9. Coleccionismo y tenencia de armas y explosivos

III. ARTE Y PROTECCIÓN ANIMAL: A VUELTAS CON LOS TOROS

1. Introducción: protección jurídica de los animales

2. Amparo jurídico-penal de los animales

2.1.Regulación en el Código penal. Evolución

2.2. El bien jurídico protegido

2.3. La excepción de la tauromaquia: ¿una justificación artística?

3. Conclusiones

IV. ¿REPRESIÓN PENAL DEL ARTE?

1. Enaltecimiento del terrorismo y humillación a las víctimas

2. Injurias a la Corona

3. El necesario límite entre lo moral y lo delictivo

V. GENOCIDIO CULTURAL

1. Un genocidio… ¿cultural?

2. El ECPI y el traslado forzoso de niños de un grupo a otro

3. Genocidio cultural en el Código Penal

4. Relevancia y actualidad de la cuestión

5.Propuestas de “ lege ferenda ”

VI. CONCLUSIONES Y PROPUESTAS

VII. BIBLIOGRAFÍA

ARTE, JUSTICIA TRANSICIONAL Y DERECHOS HUMANOS EN COLOMBIA. BOCAS DE CENIZA Y LA GUERRA QUE NO HEMOS VISTO DE JUAN MANUEL ECHAVARRÍA

Arte, justicia transicional y derechos humanos en Colombia. Bocas de ceniza y la guerra que no hemos visto de Juan Manuel Echavarría

Yolanda SIERRA LEÓN

I. INTRODUCCIÓN

II. BOCAS DE CENIZA Y LA GUERRA QUE NO HEMOS VISTO

1. Bocas de Ceniza

1.1.Las tradiciones afrocolombianas en Bocas de Ceniza

1.2. Bajo Atrato, Chocó

1.3. Dos Hermanos

2. La Guerra Que No Hemos Visto

3.“ El corazón ” de Henry

4.“ Sin rastro ” de John Gerardo

III. CONSTITUCIONALISMO TRANSICIONAL ESTÉTICO

1. Litigio estético

2. Litigio artístico

3. Garantía de no repetición

4. Inclusión del arte como medio de prueba

5. Emancipación estética del Estado

6. Reparación simbólica a través del arte

7. Mecanismo de remoción de estereotipos sociales

IV. BIBLIOGRAFÍA

LEGISLACIÓN

ARGENTINA

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy 27522, DE 19 DE DICIEMBRE DE 2019, SOBRE BIENES CULTURALES

ESPAÑA

Teresa GARCÍA-BARRERO y María Luisa MACÍAS ROMERO

I. INTRODUCCIÓN

II. NORMATIVA ESTATAL

1. Lanzamiento del proceso de modificación de la ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, por el Minis-terio de Cultura

2. Real Decreto-ley 17/2020, de 5 de mayo, por el que se aprueban medidas de apoyo al sector cultural y de carácter tributario para hacer frente al impacto económico y social del COVID-2019

III. NORMATIVA AUTONÓMICA

1.Castilla- La Mancha. Ley 9/2019, de 13 de diciembre, de Mecenazgo Cultural de Castilla-La Mancha

2.Extremadura. Ley 5/2020, de 1 de diciembre, de Instituciones Museísticas de Extremadura

MÉXICO

Teresa GARCÍA-BARRERO

I.CIUDAD DE MÉXICO. LEy DE PATRIMONIO CULTURAL, NATURAL Y BIOCULTURAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO, DE 29 DE OCTUBRE DE 2020

PANAMÁ

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy 175, DE 3 DE NOVIEMBRE DE 2020, GENERAL DE LA CULTURA

PERÚ

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. DECRETO SUPREMO QUE MODIFICA EL REGLAMENTO DE LA LEy N.º 28296, LEy GENERAL DEL PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACIÓN, APROBADO POR DECRETO SUPREMO N.º 011-2006-ED

REPÚBLICA DOMINICANA

Teresa GARCÍA-BARRERO

I. LEy N.º 340-19, DE 10 DE SEPTIEMBRE DE 2019, MEDIANTE LA CUAL SE ESTABLECE EL RÉGIMEN DE INCENTIVO