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Libros > Derecho / Mercantil / OBRAS GENERALES Y TRATADOS > La transmisión internacional de obras de arte

La transmisión internacional de obras de arte
De la libre o restringida circulación de las obras de arte a la tutela del patrimonio cultural

La transmisión internacional de obras de arte. De la libre o restringida circulación de las obras de arte a la tutela del patrimonio cultural
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  • ISBN: 978-84-1085-643-1
  • EAN: 9788410856431
  • Editorial: Aranzadi
  • Fecha de la edición:
  • Número de la edición: 1ª
  • Colección: Monografías
  • Encuadernación: Tapa blanda o Bolsillo
  • Nº Pág.: 400
  • Idiomas: Español

Materias:

Explora las tensiones entre transmisión de obras de arte y preservación del patrimonio cultural, destacando aspectos legales y éticos esenciales para la protección de herencias culturales.

Puntos clave:

·         Análisis de la tutela y supervisión del mercado del arte.

·         La valorización patrimonial como barrera a la transmisión internacional.

·         Impacto de la protección y conservación en la libre transmisibilidad.

Resumen:

Analiza la compleja relación entre las transmisiones libres de obras de arte y las circulaciones restringidas necesarias para preservar el patrimonio cultural. Aborda la circulabilidad de las obras y la democratización cultural basada en la preservación, subrayando la tutela y supervisión del mercado del arte en cuanto a la diligencia de los adquirentes y la generación de exclusas de mercado. Examina si la preservación cultural es una limitación a la libre transmisibilidad, analizando mercados negros, protección y restitución, así como el juego de la prescripción. Además, aborda la restitución y repatriación de obras, la licencia de exportación y cómo la valorización económica influye en la transmisibilidad internacional, incluyendo riesgos jurídicos y materiales.

DEDICATORIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
ABREVIATURAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

TRANSMISIONES LIBRES VERSUS CIRCULACIONES RESTRINGIDAS EN ARAS DE INTERÉS PÚBLICO: PRESERVAR EL PATRIMONIO CULTURAL 23
La circulabilidad de las obras de arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
La democracia cultural sobre la base de la preservación del patrimonio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
Tutela y supervisión del mercado del arte. La pretendida diligencia de los adquirentes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
La generación de esclusas de mercado. . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
La valorización patrimonial como exponente restrictivo a la transmisión internacional del arte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

¿ES LA PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL Y HEREDITARIO DE UN PAÍS Y UNA SOCIEDAD UNA LIMITACIÓN A LA LIBRE TRANSMISIBILIDAD DE LAS OBRAS DE ARTE? 77
Mercados negros, mercados sin ética . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Protección, preservación y conservación. . . . . . . . . . . . . . . . 109
Restitución y justicia restaurativa. Más allá de una queja moral o política . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
El juego de la prescripción. Hacia la imprescriptibilidad ineficiente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

LA RESTITUCIÓN DE LAS OBRAS DE ARTE: REPATRIACIÓN Y DEVOLUCIÓN. LA TENSIÓN ENTRE EL PROPIETARIO ACTUAL Y LOS LEGÍTIMOS INTERESADOS 151
La restitución de bienes. Entre el concepto y la realidad . 178
La confiscación de bienes exportados ilícitamente . . . . . . . 189

LA LICENCIA DE EXPORTACIÓN. LÍMITES Y BARRERAS AL DERECHO REAL DE PROPIEDAD 193
El anclaje de la inexportabilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201
El procedimiento de autorización/denegación. La función administrativa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

UN CONCEPTO DE VALORIZACIÓN ECONÓMICA ANTE LA TRANSMISIBILIDAD INTERNACIONAL DE OBRAS DE ARTE 213
La economía de la cultura. Del valor de cambio al valor de uso social . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215
El inmaterial económico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218
Sinergia pública-privada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224
La valorización económica a través del tráfico o mercado del arte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

RIESGOS DE TRANSMISIÓN, RIESGOS JURÍDICOS Y RIESGOS MATERIALES SOBRE LA PROPIA OBRA. 237

TRANSMISIÓN Y LA DEPRECIACIÓN DE LAS OBRAS DE ARTE. PLURALISMO VALORATIVO 251

BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

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