Plagio musical y musicología forense en la era de la inteligencia artificial

Introducción        15
1.    PLAGIO MUSICAL. FUNDAMENTOS TEÓRICOS        19
1.1.    PLAGIO MUSICAL: DEFINICIÓN Y TIPOS        19
1.1.1.    Definición de plagio        20
1.1.2.    Tipos de plagio        23
1.1.3.    Plagio por encargo        24
1.2.    EL PLAGIO MUSICAL EN LA LEGISLACIÓN ESPAÑOLA        25
1.2.1.    El plagio en el TRLPI        26
1.2.2.    El plagio en la Circular 1/2006        27
1.2.3.    El plagio en la Jurisprudencia        27
1.2.4.    La definición de plagio en la Jurisprudencia        29
1.3.    EL PLAGIO MUSICAL EN LA LEGISLACIÓN EXTRANJERA        33
1.3.1.    El plagio musical en la legislación francesa        34
1.3.2.    El plagio musical en la legislación estadounidense        36
1.4.    LEGISLACIÓN APLICABLE Y ACCIONES EXTRAJUDICIALES        43
1.4.1.    Legislación aplicable en materia de Propiedad Intelectual        43
1.4.2.    Acto de conciliación        46
1.4.3.    Negociación        47
1.4.4.    Mediación        48
1.4.5.    Arbitraje        48
1.4.6.    Formularios en plataformas digitales        49
1.4.7.    Digital Millenium Copyright Act        51
2.    LEGISLACIÓN Y DEONTOLOGÍA DEL PERITO        57
2.1.    LAS FUNCIONES DEL PERITO        57
2.1.1.    La pericia en la legislación española        58
2.1.2.    El perito en la legislación española        59
2.2.    DEONTOLOGÍA VS ESTRATEGIA JURÍDICA EN LA PERICIA MUSICAL        61
2.2.1.    Deontología en las asociaciones de peritos        61
2.2.2.    European Expertise and Expert Institute (EEEI)        65
2.2.3.    La Pericia Musical en el juicio        67
2.2.4.    Deontología Perito Musical vs Abogado        69
2.3.    INDEPENDENCIA PROFESIONAL Y ASOCIACIONISMO        72
2.3.1.    Transparencia en el Peritaje Musical        73
2.3.2.    Criterios de validación        75
2.3.3.    Criterios Daubert        78
2.3.4.    El asociacionismo en el peritaje        82
2.4.    MUSICOLOGÍA FORENSE EN ESPAÑA        85
2.4.1.    Deontología del musicólogo forense        86
2.4.2.    Asociacionismo en la musicología forense        87
2.4.3.    La Musicología Forense en la ciencia        90
2.4.4.    Asociación de Musicología Forense        91
3.    LA PERICIA MUSICAL        95
3.1.    LA FORMACIÓN DEL PERITO MUSICAL        96
3.1.1.    Tradición educativa musical en España        97
3.1.2.    Falta de rigor en el Peritaje Musical        101
3.2.    TIPOS DE PERICIA MUSICAL        103
3.2.1.    Perspectivas analíticas        104
3.2.2.    Tipos de análisis musical        105
3.2.3.    Elección del método        111
3.3.    ESTRUCTURA DE UNA PERICIA MUSICAL        112
3.3.1.    Artículo 335.2 de la LEC 1/2000        113
3.3.2.    Norma UNE 197001:2019        113
3.3.3.    Instituto de Censores Jurados de Cuentas de España        115
3.3.4.    Estructura de un Peritaje Musical Completo        117
3.4.    LA PERCEPCIÓN MUSICAL Y LA IDENTIFICACIÓN DE SIMILITUDES        120
3.4.1.    La subjetividad del perito        120
3.4.2.    Percepción musical y subjetividad        121
3.4.3.    Inferencias en la pericia        124
4.    HERRAMIENTAS Y AVANCES TECNOLÓGICOS        127
4.1.    HERRAMIENTAS TECNOLÓGICAS EN EL PERITAJE MUSICAL        128
4.1.1.    Estaciones de trabajo de audio digital (DAW)        128
4.1.2.    Herramientas de análisis forense        129
4.1.3.    Aplicaciones de notación musical        130
4.1.4.    Bases de datos musicales        131
4.1.4.1.    Bases de datos generales        131
4.1.4.2.    Bases de datos por género        132
4.1.4.3.    Bases de datos de música impresa        132
4.1.4.4.    Bases de datos especializadas        133
4.1.5.    Aplicaciones auxiliares        135
4.2.    INNOVACIONES EN DETECCIÓN DE PLAGIO: TECNOLOGÍAS Y PLATAFORMAS        138
4.2.1.    El número IPI/CAE        138
4.2.2.    El código ISRC        139
4.2.3.    El código ISWC        140
4.2.4.    El código API        140
4.2.5.    Aplicaciones de identificación        141
4.2.6.    Recuperación de Información Musical        142
4.2.7.    Análisis computacional        145
4.2.8.    Blockchain y trazabilidad de derechos de autor        148
4.3.    APLICACIONES DE IA EN EL PERITAJE MUSICAL        151
4.3.1.    Aplicaciones para separar pistas y stems        152
4.3.2.    Aplicaciones para generar música        155
4.3.3.    Consideraciones sobre Peritaje musical e IA        156
4.4.    LEGISLACIÓN EUROPEA Y ESPAÑOLA SOBRE IA        157
4.4.1.    Legislación europea sobre IA        158
4.4.2.    Legislación española sobre IA        159
5.    ESTUDIO DE CASOS        165
5.1.    CASOS EMBLEMÁTICOS DE PLAGIO MUSICAL        165
5.1.1.    The Sugarhill Gang demanda a Las Ketchup (No plagio)        167
5.1.2.    Spirit demanda a Led Zeppelin (No plagio)        170
5.1.3.    Flame demanda a Kate Perry (No plagio)        174
5.1.4.    Marvin Gaye demanda a Pharell Williams (Plagio)        177
5.1.5.    Ronald Mack (The Chiffons) demanda a George Harrison (Plagio)        181
5.1.6.    Ed Sheeran demanda a Sami Chokri        184
5.1.7.    The Sequence demanda a Bruno Mars        185
5.1.8.    Rick Astley demanda a Yung Gravy        185
5.2.    ANÁLISIS PERICIAL DE ARCADIA Y DE NEVER LOSE MY FAITH        186
5.2.1.    Identificación del Perito        186
5.2.2.    Juramento y manifestaciones        187
5.2.3.    Objeto del Peritaje        189
5.2.4.    Metodología        189
5.2.5.    Criterios de control (Daubert)        190
5.2.6.    Definiciones previas        191
5.2.7.    Descripción de las Obras        194
5.2.8.    Análisis Formal        195
5.2.9.    Análisis Estilístico        199
5.2.10.    Resumen de los hallazgos        207
5.2.11.    Respuesta a las preguntas del Encargo        207
5.2.12.    Conclusión del Perito        207
5.2.13.    Cláusula de limitación        208
5.2.14.    Documentación        208
6.    IMPACTO DE LA INTELIGENCIA ARTIFICIAL EN LA CREACIÓN MUSICAL        209
6.1.    GENERACIÓN AUTOMATIZADA DE MÚSICA: DESAFÍOS E IMPLICACIONES JURÍDICAS        209
6.1.1.    Transformando la creación: Disrupción creativa        210
6.1.2.    Escenarios creativo-jurídico emergentes        213
6.1.3.    Algoritmos generativos y la estandarización sonora        214
6.1.4.    Inteligencia Artificial y plagio: retos legales y doctrinales        215
6.2.    DERECHOS DE AUTOR EN OBRAS CREADAS POR IA        218
6.2.1.    Incertidumbre normativa y lagunas legales en la IA        218
6.2.2.    Propuestas de regulación y alternativas jurídicas        220
6.3.    MOVIMIENTOS POR LA PROTECCIÓN DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL        221
6.3.1.    El liderazgo de GEMA en la protección de derechos de autor        222
6.3.2.    Informe “AI and Music” de Gema y Sacem        223
6.3.3.    Carta de la IA de Gema: Directrices éticas y legales        225
6.3.4.    PRS for Music y su posicionamiento frente a la IA        228
6.3.5.    España y la SGAE: perspectiva nacional en la era digital        229
6.4.    ÉTICA Y DESAFÍOS LEGALES: CONVERGENCIA MÚSICA E IA        231
6.4.1.    Propuesta: Blockchain para la gestión de responsabilidades        232
6.4.2.    Debate ético: ¿Es la inteligencia artificial creadora de arte?        234
6.4.3.    Riesgos y oportunidades en el futuro de la música y la IA        237
Formulario de acuerdo de confidencialidad para perito        241
Formulario de solicitud de peritaje forense de obra musical        245
Formulario de provisión de fondos para peritaje musical        249
Formulario de peritaje musical        253
Bibliografía        263
Jurisprudencia referenciada        267
Jurisprudencia extranjera        269