Derecho de transformación y obra derivada

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Patricia Mariscal

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ISBN: 9788490336717
EAN: 9788490336717
Editorial: Tirant lo Blanch
Fecha de la edición: 17/12/2013
Nº Pág.: 446

Materias:

Derecho / Civil / PROPIEDAD INTELECTUAL

La proliferación de segundas y terceras partes, remakes, secuelas, precuelas, adaptaciones cinematográficas de novelas y transformaciones de todo tipo está a la orden del día y plantea no pocas cuestiones a la luz del actual sistema de Derecho de autor. Por ejemplo, ¿es necesario el consentimiento del autor de una novela para crear una versión cinetográfica que se inspira en aquélla? En ese caso, ¿podrá el escritor intervenir en la producción de la película?, y ¿qué ocurre sí el director introduce modificaciones en la película que se alejan del espíritu de la obra originaria? O también, ¿puede cualquiera traducir una obra que se encuentra en el dominio público? ¿qué derechos adquirirá sobre la traducción? ¿podrá otro sujeto realizar una segunda traducción de la obra? Con esta monografía, su autora pretende ofrecer, -desde una óptica tanto nacional como foránea-, soluciones viables a estas y a otras muchas cuestiones que sugiere la transformación de obras en los diferentes géneros artísticos.

Índice
ABREVIATURAS 11
PRÓLOGO 13
INTRODUCCIÓN 19
1. Breve reseña sobre la evolución histórica del derecho de transformación en el ordenamiento jurídico español 25
2. La inclusión del derecho de transformación en los Tratados y Convenios internacionales 35
3. El derecho exclusivo de transformación. Fundamento, concepto y estructura 41
3.1. Fundamento del derecho de transformación 41
3.1.1. La teoría económico-utilitarista clásica: el enfoque cuantitativo 42
3.1.2. La teoría económico-utilitarista revisada: el enfoque cualitativo 44
3.1.3. Teoría de la discriminación de precios 46
3.1.4. Teoría de los bienes sustitutivos 47
3.1.5. Teoría de los bienes complementarios 48
3.1.6. Teoría de la minimización de los costes de transacción 50
3.1.7. Teoría de la rápida difusión («prompt disclosure») 50
3.1.8. La justificación del derecho de autor 51
3.1.9. Teoría de la protección de la integridad de la obra 52
3.2. Panorama general: características del derecho de transformación en el TRLPI y en otros ordenamientos jurídicos 53
3.3. Significado y estructura de la actividad transformadora 61
3.3.1. Concepto 61
3.3.2. Estructura. Las dos fases del acto de transformación 64
3.3.2.1. Reproducción de elementos sustanciales 64
a) Reproducción de elementos originales 70
b) Reproducción de elementos expresivos. Idea vs. expresión 82
c) Criterios para determinar la conexión entre obras 97
d) Supuestos problemáticos. La reproducción de elementos en obras de distintos géneros. Transformación vs. inspiración 108
e) Otro supuesto problemático. La no protección del estilo 113
3.3.2.2. Aportación de nuevos contenidos. La creación de una obra relativamente original 117
a) Transformaciones en las que la actividad intelectual se proyecta sobre los aspectos estructurales de la obra 120
b) Transformaciones en los elementos expresivos o formales de la obra 124
c) Transformaciones en las que la actividad intelectual tiene lugar sobre los aspectos contextuales y organizativos de la obra 127
c.1) Transformaciones puramente contextuales 128
c.2) Transformaciones puramente organizativas 131
d) Terminación de obras inacabadas 132
3.3.2.3. Criterios para determinar la originalidad de la transformación 138
3.3.2.4. Modificaciones que no dan lugar a transformaciones de la obra 155
3.3.2.5. El sujeto que ha de determinar la originalidad de la transformación 159
3.4. El derecho de transformación como derecho de los autores. Transformación vs. Interpretación 164
4. Delimitación con otros derechos 175
4.1. El derecho de reproducción 175
4.1.1. Ejecución manual de obras plásticas y producción de obras iguales 190
4.1.1.1. El problema de las obras idénticas 193
4.1.1.2. «Art reproductions» 196
4.1.1.3. Las réplicas de obras de arte 200
4.1.1.4. La representación de elementos de la realidad 203
4.1.1.5. Los ejemplares seriados 205
4.1.2. Reproducción de obras plásticas en distintas dimensiones 207
4.1.2.1. Reproducción en tres dimensiones de una obra bidimensional. La ejecución de planos arquitectónicos 209
4.1.2.2. Reproducción en dos dimensiones de una obra tridimensional 218
4.1.3. Las llamadas «incorporaciones materiales» o «transformaciones contextuales» 219
4.1.4. Delimitación con el derecho de reproducción en el ámbito de las nuevas tecnologías 223
4.1.4.1. El «framing» o enmarcado de páginas web 224
a) Vías de protección frente al enmarcado 226
b) Jurisprudencia sobre enmarcado 233
c) Un supuesto similar: los «pop-ups» 236
4.1.4.2. Las obras integradas o complementarias 238
4.1.5. Dos observaciones en relación a la delimitación reproducción/transformación 248
4.2. El derecho moral de modificación 251
4.3. El derecho moral de respeto a la integridad de la obra 260
4.3.1. El derecho moral de respeto a la integridad de la obra frente a modificaciones no consentidas. Rasgos básicos y configuración en el ordenamiento español 261
4.3.2. Colisión entre el derecho moral de respeto a la integridad de la obra y el derecho de transformación cuando éste se ejercita de manera legítima 275
4.3.2.1. Transformación de obras en el dominio público. Su incidencia sobre el derecho moral de integridad 275
4.3.2.2. Injerencia en el derecho moral de integridad con motivo de la cesión del derecho de transformación 279
a) Las modificaciones no se han pactado en el contrato 280
a.1) Criterios doctrinales y jurisprudenciales 281
a.2) Observaciones previas a la valoración 285
a.3) Ponderación de los intereses en juego 295
a.4) Valoración de los criterios doctrinales 314
b) Las modificaciones se han pactado en el contrato. La voluntad del autor en relación a la vulneración de la integridad de su obra 315
5. El presupuesto de la actividad transformadora: el consentimiento del autor de la obra originaria 321
5.1. El otorgamiento del consentimiento 321
5.2. ¿Consentimiento para transformar o para explotar la obra derivada? Las transformaciones en el ámbito privado 331
5.3. Transformaciones para las que no hace falta consentimiento. Las obras del dominio público 336
5.4. Transformaciones realizadas sin el consentimiento del autor de la obra preexistente 343
6. El resultado de la transformación: la obra derivada 349
6.1. La obra derivada como categoría de obra relativamente original 349
6.2. Delimitación con otras figuras 353
6.2.1. Obra derivada vs. obra compuesta 353
6.2.2. Obra derivada vs obra colectiva y obra en colaboración 356
6.3. El régimen de explotación de la obra derivada 375
6.4. Tipología de las obras derivadas 391
6.4.1. Las Traducciones 393
6.4.1.1. Traducciones no protegidas 401
6.4.2. Las Adaptaciones 404
6.4.2.1. Las adaptaciones cinematográficas 406
6.4.3. Las revisiones, actualizaciones y anotaciones 412
6.4.4. Los compendios, resúmenes y extractos 416
6.4.5. Los arreglos musicales 419
6.4.5.1. Transposiciones, transcripciones y variaciones 423
6.4.5.2. Otras transformaciones musicales diferentes de los arreglos 424
6.4.6. Las colecciones 426
6.4.7. La transformación de los programas de ordenador 430
Bibliografía 433