La Unificación del Derecho de Propiedad Intelectual en la Unión Europea

Prólogo 15
Presentación 23
Capítulo 1
Los “conceptos autónomos” en la jurisprudencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea sobre Derechos de autor 27
Frank Gotzen
Capítulo 2
Los conceptos autónomos sobre el objeto de protección del Derecho de autor: el concepto de obra y el concepto de originalidad 47
Pilar Cámara Águila
I. INTRODUCCIÓN 47
II. EL CONCEPTO DE OBRA: LA SENTENCIA LEVOLA 49
III. EL CONCEPTO DE ORIGINALIDAD 56
1. La sentencia Infopaq 56
2. La sentencia BSA 65
3. La sentencia Premiere League 67
4. La sentencia Painer 68
5. La sentencia Football Dataco 71
6. La sentencia Sas 74
IV. LOS CONCEPTOS DE ORIGINALIDAD Y OBRA EN EL DERECHO ESPAÑOL 76
BIBLIOGRAFÍA 91
JURISPRUDENCIA 93
Capítulo 3
El concepto autónomo de “reproducción” en la Directiva 2001/29 95
Ignacio Garrote Fernández-Díez
I. EL ART. 2 DE LA DIRECTIVA 2001/29 EN LA JURISPRUDENCIA DEL TJUE 95
II. LA REPRODUCCIÓN “TOTAL O PARCIAL” Y SU VINCULACIÓN CON EL CONCEPTO AUTÓNOMO DE “OBRA” 101
1. La fijación de la obra de manera “precisa y objetiva” como requisito previo de la reproducción 102
2. La reproducción parcial y el concepto autónomo de “obra” 105
III. los actos de reproducción provisional del art. 5.1 de la Directiva Y SU INTERPRETACIÓN POR EL TJUE 117
1. Consideraciones generales 117
2. Los requisitos del art. 5.1 de la Directiva en la jurisprudencia del TJUE 121
2.1. Que las reproducciones sean “provisionales” 122
2.2. Que las reproducciones sean “transitorias” o “accesorias” 126
2.3. Que las reproducciones “formen parte integrante y esencial de un proceso tecnológico” 128
2.4. Que la única finalidad del proceso tecnológico consista en facilitar una transmisión en red entre terceras partes por un intermediario, o una utilización lícita de una obra o prestación protegida 132
2.5. Que los actos de reproducción no tengan por sí mismos una significación económica independiente 135
IV. LAS RELACIONES DEL DERECHO DE REPRODUCCIÓN CON OTROS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN EN LA JURISPRUDENCIA DEL TJUE 138
1. Reproducción y comunicación pública 138
2. Reproducción y transformación 141
BIBLIOGRAFÍA 144
RESOLUCIONES DEL TJUE 145
Capítulo 4
La interpretación del TJUE respecto de los límites al derecho de reproducción de la Directiva 2001/29 147
Ignacio Garrote Fernández-Díez
I. INTRODUCCIÓN 147
II. LOS LíMITES DE LOS ARTS. 5.2 a) y 5.2.b) Y EL CONCEPTO AUTÓNOMO DE “COMPENSACIÓN EQUITATIVA” EN lA JURISPRUDENCIA DEL TJUE 150
1. Los límites de los arts. 5.2 a) y 5.2 b) 150
1.1. El límite de copia privada del art. 5.2.b) de la Directiva 150
1.2. El límite del art. 5.2.a) de la Directiva: reproducciones hechas en papel a través de técnicas fotográficas u otras con efectos similares 155
2. El concepto autónomo de “compensación equitativa” en la jurisprudencia del TJUE 157
2.1. “Compensación equitativa”, compensación equitativa por copia privada y “remuneración equitativa” 159
2.2. Los rasgos esenciales del concepto autónomo de “compensación equitativa” 162
3. La aplicación de la jurisprudencia del TJUE a casos particulares 167
3.1. La sentencia del caso Stichting de Thuiskopie 168
3.2. La sentencia del caso Luksan 170
3.3. La sentencia del caso VG Wort 172
3.4. La sentencia del caso Amazon.com International Sales y otros 175
3.5. La sentencia del caso ACI Adam 182
3.6. La sentencia del caso Copydan Båndkopi 185
3.7. La sentencia del caso Reprobel 194
3.8. La sentencia del caso Microsoft Mobile Sales International 204
3.9. La sentencia del caso VCAST 207
III. LA INFLUENCIA DEL CONCEPTO AUTÓNOMO DE “COMPENSACIÓN EQUITATIVA” EN ESPAÑA: Las sentencias de los casos PADAWAN Y EGEDA 210
1. La sentencia del caso Padawan 212
2. La sentencia del caso EGEDA 218
IV. LA INTERPRETACIÓN DEL ART. 5.2 D) DE LA DIRECTIVA 2001/29: EL CASO DR Y TV2 DANMARK 226
BIBLIOGRAFÍA 233
SENTENCIAS DEL TJUE 234
Capítulo 5
El concepto autónomo de distribución. Regla del agotamiento y especialidades de los programas de ordenador 235
Gemma Minero Alejandre
I. INTRODUCCIÓN. DE DEUTSCHE GRAMMOPHON A SYED 235
II. AGOTAMIENTO Y TRANSFORMACIÓN. REFLEXIONES SOBRE EL LÍMITE MÁXIMO DE LA INTERPRETACIÓN DE LA REGLA DEL AGOTAMIENTO 256
III. AGOTAMIENTO E INTERNET. USOS EN LÍNEA DE OBRAS PROTEGIDAS TRAS LA SUBIDA INICIAL A INTERNET CON EL CONSENTIMIENTO DEL AUTOR 261
IV. LA REGLA DEL AGOTAMIENTO Y LOS PROGRAMAS DE ORDENADOR. REFLEXIONES SOBRE CAMPOS CONEXOS: VIDEOJUEGOS Y BASES DE DATOS 265
V. CONCLUSIONES Y ANÁLISIS DE LOS PASOS FUTUROS 289
BIBLIOGRAFÍA 291
RESOLUCIONES JUDICIALES 294
Capítulo 6
El concepto autónomo de “préstamo público” 297
Gemma Minero Alejandre
I. INTRODUCCIÓN A LA PROBLEMÁTICA PLANTEADA 297
II. ARGUMENTACIÓN EMPLEADA POR EL TJUE EN SU EXTENSIÓN DEL CONCEPTO DE PRÉSTAMO A LAS COPIAS DIGITALES DE OBRAS 316
III. CONSECUENCIAS DE LA IMPLEMENTACIÓN DE LA INTERPRETACIÓN REALIZADA POR EL TJUE 326
BIBLIOGRAFÍA 333
JURISPRUDENCIA 334
Capítulo 7
El concepto autónomo de comunicación pública en el ámbito offline 337
Rodrigo Bercovitz Rodríguez-Cano
I. INTRODUCCIÓN 337
II. LA SENTENCIA SGAE/RAFAEL HOTELES 339
III. EL AUTO DIVANI PALACE AKROPOLIS 344
IV. LA SENTENCIA PREMIER LEAGUE 345
V. LA SENTENCIA CIRCO GLOBUS 347
VI. LA SENTENCIA DEL CORSO 349
VII. LA SENTENCIA PPL 356
VIII. CONSIDERACIONES CRÍTICAS SOBRE LA SENTENCIA DEL CORSO 359
IX. LA SENTENCIA OSA 365
X. LA SENTENCIA REHA TRAINING 370
XI. LA SENTENCIA HOTEL EDELWEISS 376
XII. LA SENTENCIA ZÜRS.NET 379
XIII. PUNTUALIZACIONES CON RESPECTO A LA DOCTRINA DEL TRIBUNAL DE JUSTICIA 388
BIBLIOGRAFÍA 398
JURISPRUDENCIA 399
Capítulo 8
El concepto autónomo de comunicación pública en el entorno on line 401
Sebastián López Maza
I. CONSIDERACIONES GENERALES 401
II. REQUISITOS PARA LA COMUNICACIÓN PÚBLICA 402
III. COMUNICACIÓN PÚBLICA DE OBRAS PROTEGIDAS A TRAVÉS DE ENLACES 407
1. Establecimiento de enlaces en páginas o sitios web 408
1.1. El criterio de la técnica utilizada para la comunicación pública 412
1.2. La cuestión del público nuevo 414
1.3. La existencia o no de autorización para la comunicación pública inicial 426
1.4. Cuestiones irrelevantes para que exista un acto de comunicación pública 435
1.5. La posibilidad de ampliar la protección dispensada por la Directiva 2001/29/CE 440
2. Establecimiento de enlaces en dispositivos multimedia 442
3. Puesta a disposición de plataformas P2P para el intercambio de contenidos protegidos entre usuarios 447
IV. CAPTACIÓN DE EMISIONES DE ORGANISMOS DE RADIODIFUSIÓN PARA SU DIFUSIÓN POR INTERNET 454
1. Live streaming de contenidos emitidos en abierto 454
2. Live streaming de contenidos emitidos en canales de pago 459
3. Puesta a disposición de contenidos emitidos por canales de televisión a través de un servicio de grabación a la carta 462
V. USO DIRECTO DE CONTENIDOS SUBIDOS A SITIOS WEB DE ACCESO LIBRE 466
1. La no aplicación de la doctrina jurisprudencial derivada de los casos sobre enlaces 468
2. Cuestiones irrelevantes para la resolución de estos casos 472
BIBLIOGRAFÍA 477
SENTENCIAS CITADAS 479
Capítulo 9
La interpretación del TJUE respecto de los límites del art. 5.3 de la Directiva 2001/29 481
Ignacio Garrote Fernández-Díez
Sebastián López Maza
I. INTRODUCCIÓN 481
II. EL LÍMITE DE CITA EN LA DIRECTIVA 2001/29/CE 482
1. El límite de cita en la Directiva 2001/29/CE 482
2. Interpretación de la cita por el TJUE 484
2.1. La puesta a disposición del público de forma legal 484
2.2. La cualidad de protegida de la obra que cita 485
2.3. La indicación de la fuente y del nombre del autor 486
2.4. Cuestiones a las que no se refiere expresamente el TJUE sobre el límite de cita y que se derivan de su interpretación 489
III. El LíMITE DEL ART. 5.3 E): UTILIZACIÓN DE OBRAS con fines de seguridad pública o para garantizar el correcto desarrollo de procedimientos administrativos, parlamentarios o judiciales, o para asegurar una cobertura adecuada de dichos procedimientos 492
IV. COMUNICACIÓN PÚBLICA EN TERMINALES CERRADOS EN BIBLIOTECAS 497
1. Introducción 497
2. Interpretación del límite por el TJUE 498
2.1. Condiciones de adquisición o de licencia 499
2.2. Actos permitidos a las entidades beneficiarias del límite 502
2.3. Actos permitidos a los usuarios de obras y prestaciones puestas a su disposición conforme al artículo 5.3.n) 506
V. OTROS CASOS DE IMPORTANCIA MENOR: ART. 5.2 O) DE LA DIRECTIVA 2001/29 510
BIBLIOGRAFÍA 514
RESOLUCIONES DEL TRIBUNAL DE JUSTICIA 515
Capítulo 10
El concepto autónomo de parodia 517
Pilar Cámara Águila
I. EL CONCEPTO AUTÓNOMO DE PARODIA: LA SENTENCIA DECKMYN 517
II. EL CONCEPTO DE PARODIA EN EL DERECHO ESPAÑOL 529
BIBLIOGRAFÍA 538
JURISPRUDENCIA 539
Capítulo 11
La aplicación por el TJUE de la “regla de los tres pasos” del art. 5.5 de la Directiva 2001/29 541
Sebastián López Maza
I. LA REGLA DE LOS TRES PASOS EN LAS DIRECTIVAS EUROPEAS 541
II. INTERPRETACIÓN DE LOS PASOS 544
III. EL TJUE COMO DESTINATARIO DE LA REGLA 547
IV. LA APLICACIÓN DE LA REGLA POR EL JUEZ 553
1. Posibilidades de utilizar la regla 553
1.1. El uso flexible de la regla 553
1.2. El uso estricto de la regla 560
2. Forma de aplicar los pasos 571
BIBLIOGRAFÍA 574
SENTENCIAS CITADAS 578
Capítulo 12
La recepción de los conceptos autónomos de derecho de autor en los derechos nacionales: Los casos de Francia y Alemania 581
Agnès Lucas-Schloetter
André Lucas
I. INTRODUCCIÓN 581
II. LAS OBRAS PROTEGIDAS 582
1. El concepto de obra 582
2. La originalidad 583
III. LOS DERECHOS DE EXPLOTACIÓN EN FORMA MATERIAL 586
1. El derecho de reproducción 586
2. El derecho de distribución y su agotamiento 587
2.1. El alcance del derecho de distribución 587
2.2. El agotamiento del derecho de distribución 589
IV. EL DERECHO DE COMUNICACIÓN AL PÚBLICO 592
1. El concepto de público 593
1.1. La concepción tradicional de la jurisprudencia alemana 593
1.2. La recepción de la jurisprudencia del TJUE 595
2. El acto de comunicación 597
2.1. Un ejemplo de comunicación offline: la televisión en las habitaciones de hotel 597
2.2. El acto de comunicación en internet 599
V. EXCEPCIONES-LIMITACIONES 601
1. La parodia 601
1.1. Francia 602
1.2. Alemania 604
2. La excepción por copia privada y la compensación equitativa 605
2.1. La naturaleza jurídica de la compensación equitativa 607
2.2. La base de la compensación equitativa 609
2.3. El reembolso de la compensación 612
Capítulo 13
El papel de los conceptos autónomos del Tribunal de Justicia como elemento armonizador de la legislación sobre derechos de autor en el Reino Unido 615
Paul Torremans
I. INTRODUCCIÓN 615
II. El concepto de obra protegida 616
1. Contenido: de Berna a Londres 617
1.1. Obras literarias 620
1.2. Obras dramáticas 621
1.3. Obras musicales 623
1.4. Obras artísticas 627
1.5. Inclusión en una categoría o ausencia de derechos de autor 630
2. La aparición del concepto autónomo del Tribunal de Justicia de la Unión Europea 631
2.1. De BSA a Heksenkaas 631
2.2. Los dos requisitos del Tribunal de Justicia de la Unión Europea 633
2.3. La dicotomía entre idea y expresión en la legislación británica sobre derechos de autor 634
2.4. Ausencia de definición de obra literaria, científica y artística 636
2.5. ¿Puede la legislación británica sobre derechos de autor adaptarse a esta situación? 637
III. El concepto autónomo de originalidad 641
1. La perspectiva histórica de la legislación británica sobre derechos de autor 641
2. El reciente cambio en la legislación británica sobre derechos de autor 643
2.1. Un intento de clarificación en el asunto Hyperion 644
2.2. Una actualización de la perspectiva amplia 645
2.3. ¿Cómo se aplica la sentencia Hyperion en la práctica? 647
3. El asunto Infopaq ante el Tribunal de Justicia de la Unión Europea 652
4. El impacto del concepto autónomo de “originalidad” en la regulación británica en materia de derechos de autor 653
IV. Conclusión 657
BIBLIOGRAFÍA 657
JURISPRUDENCIA 658