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Los saberes y el Cine

Los saberes y el Cine
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  • ISBN: 9788499850061
  • EAN: 9788499850061
  • Editorial: Tirant lo Blanch
  • Fecha de la edición:
  • Nº Pág.: 670

Materias:

La importancia del cine en las sociedades contemporáneas es la que explica un libro de estas características, que compendia buena parte de los que podríamos denominar saberes cinematográficos, entendiendo por tales los que pueden utilizar (y de hecho utilizan) el cine, bien como objeto de investigación, bien como medio didáctico. Quienes en sus comienzos sólo vieron en el cinematógrafo un entretenimiento de feria no podían imaginar que pronto se ¡ba a convertir en el nuevo arte. Pasó tiempo, sin embargo, hasta que fue tenido en cuenta por quienes se dedicaban al estudio y la enseñanza, pero una vez que ocurrió ya no pudo dejarse de lado. Derecho y Cine, Historia y Cine, Filosofía y Cine, Literatura y Cine, y otros saberes del mismo sesgo, resultan imprescindibles para quien pretenda un conocimiento a la altura de nuestro tiempo.
Prólogo
Presentación

Capítulo I. Las bases del nuevo Derecho de la Cinematografía
1. Introducción: ¿esta película es francesa?
2. Financiación pública y otras formas de intervención
3. ¿Qué es el cine?
4. Tipos de sujetos públicos en el cine
5. L a cinematografía y su ubicación en las políticas culturales y/o identitarias
6. Las bases para el estudio del Derecho de la Cinematografía en la actualidad. La Administración cinematográfica
7. La Ley del Cine de 2007 y su normativa de desarrollo

Capítulo II. La complejidad del Derecho de la Cinematografía.
Consecuencias jurídicas y algunas propuestas
1. Las diversas facetas de la complejidad
A. Complejidad objetiva y ontológica: la cinematografía entre cultura y economía
a. La distribución competencial en materia de cultura como contexto necesario
b. La sentencia constitucional 49/1984, de 5 de abril, y la competencia concurrente en materia de cultura. Consecuencias para el cine
c. La deriva posterior
d. Algunas conclusiones
e. La cinematografía y el audiovisual en los nuevos Estatutos de Autonomía
B. La complejidad subjetiva
C. Complejidad iusfundamental. Excepción cultural/diversidad cultural
2. Análisis de la complejidad en el Derecho de la Cinematografía desde la teoría de los sectores de referencia
A. Las transformaciones de la Administración Pública y su plasmación en el sector cinematográfico
B. Análisis de estas transformaciones a la luz de recientes estudios sobre el concepto y el método del Derecho Administrativo
C. El Estado de Cultura y el nuevo Derecho de la Cinematografía. ¿Qué organización?
3. Conclusiones

Capítulo III. Diversos modelos de organización administrativa en la cinematografía. Historia, evolución y perspectivas
1. Introducción: Las distintas experiencias históricas y los diversos condicionantes nacionales
2. Francia como pionera de un modelo organizativo propio para la cinematografía
A. Articulación en torno a un organismo autónomo: el Centre National de la Cinématographie
B. Una cierta descentralización territorial: los establecimientos de cooperación cultural
C. Carencias y críticas
3. España: un modelo clásico de organización administrativa sometido a diversas fuerzas transformadoras
A. La organización clásica en torno al Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales
B. Formas modernas de organización y nuevos fines en la Administración General del Estado
a. Las Agencias. La conversión del ICAA en Agencia
b. La Sociedad de Garantía Recíproca para el Sector Audiovisual
C. La descentralización política: consecuencias organizativas
D. La Administración local
a. La potencialidad económica, cultural y turística de la cinematografía
b. Las Film Commissions. La peculiaridad de la Ciudad de la Luz de Alicante
E. La necesaria cooperación entre todos los centros de imputación. Remisión
4. Gran Bretaña y las tendencias modernas de organización administrativa
A. Consideraciones generales sobre la organización pública de la cultura y la cinematografía en el Reino Unido
B. El UK Film Council depende del Ministerio de Cultura, pero posee independencia técnica, en aras a garantizar la neutralidad estética y artística en los juicios sobre las obras cinematográficas afectadas
a. La creación del UK Film Council en el contexto del Programa Next Steps
b. Perfiles organizativos del UK Film Council
c. Una mención al British Film Institute
C. Organismos públicos regionales para el fomento del desarrollo económico y turístico de determinadas zonas mediante la producción y la postproducción cinematográficas
D. El especial sistema de ayudas públicas a la cinematografía en el Reino Unido
a. El marco general del sistema. La Lotería Nacional
b. Fondos de ayuda a la cinematografía
c. Una aproximación a la fiscalidad del cine
5. Conclusiones

Capítulo IV. El Derecho comunitario de la Cinematografía. La Administración comunitaria y las Administraciones nacionales
1. Introducción. La ejecución del Derecho comunitario de la Cinematografía por la Comisión Europea y por las Administraciones nacionales
2. La paulatina consolidación de la cultura en el Derecho comunitario y la inserción de los programas de apoyo a la cinematografía en la política cultural
A. Política, cultura e identidad
B. Dificultades iniciales, superación de reticencias
C. La recepción de la cultura en el contexto comunitario
D. La aproximación a la política cultural desde otras ópticas. Un espaciopara la cinematografía
E. Base jurídica y Constitución Cultural
3. La Administración cultural comunitaria y sus competencias en materia cinematográfica: de una Administración de corte clásico a la Agencia Ejecutiva de Educación, Cultura y Audio visual
4. Las Administraciones cinematográficas nacionales como Administración comunitaria
5. El principio de cooperación como elemento fundamental de actuación de la Administración cultural y cinematográfica en Europa y en el contexto global
A. Significado actual de la cooperación en el ámbito comunitario de la cultura
B. Cooperación y espacio cultural iberoamericano. La Carta Cultural Iberoamericana
C. Aplicaciones concretas del principio de cooperación en el Derecho de la Cinematografía

Capítulo V. A modo de conclusión. Algunas características del nuevo Derecho de la Cinematografía y sus consecuencias
jurídicas

Bibliografía

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